Amor del Olmo, Rosa (ed.), "Zaragoza drama lírico en cuatro actos, texto", Isidora. Revista de estudios galdosianos, 7 (2008), pp. 113-141.

"Zaragoza ópera. Críticas de teatro", Isidora. Revista de estudios galdosianos, 7 (2008), pp. 25-46.

Alonso, Silvia, "Procesos de transtextualidade literaria e musical: Curros vs. Hugo - Chané vs. Listz", Actas do I Congreso Internacional "Curros Enríquez e o Seu Tempo": (Celanova, 13-15 de setembro do 2001), ed. Xesús Alonso Montero, Henrique Monteagudo y Begoña Tajes Marcote, Santiago de Compostela, Consello da Cultura Galega, 2004, vol. II, pp. 255-273.

Alvar, Manuel, "Historia y olvido de la Zaragoza galdosiana (comentarios y documentos sobre la ópera)", Isidora. Revista de estudios galdosianos, 7 (2008), pp. 61-100.

Álvarez Barrientos, Joaquín, "Romanticismo, Nacionalismo: Literatura y Música", Historia de Europa, coord. Miguel Artola Gallego, Martín Almagro Gorbea y Julio A. Pardos Martínez, vol. 2, Madrid: Espasa Calpe, 2007, pp. 513-531.

Amor del Olmo, Rosa, "Zaragoza ópera en cuatro actos", Isidora. Revista de estudios galdosianos, 7 (2008), pp. 101-112.

Aniorte Prior, Luciano, "Fortunata y Jacinta, estudio musical", Isidora. Revista de Estudios Galdosianos, 5 (2007), pp. 141-164.

Aparisi Laporta, Luis Miguel, "Iconografía madrileña de Francisco Asenjo Barbieri, Ramón de la Cruz, Federico Chueca y Ricardo de la Vega", Anales del Instituto de Estudios Madrileños, 43 (2003), pp. 119-158.

Baczynska, Beata, "Una zarzuela de tema polaco en Madrid: El pino del Norte por Vicente Casanova con música del maestro Ruperto Chapí", Estudios Hispánicos, 15 (2007), pp. 79-87.

Baltanás, Enrique, “Oralidad y escritura en el flamenco: Hugo Schuchardt y Antonio Machado y Álvarez", Signo. Revista de historia de la cultura escrita, 8 (2001), pp. 97-120.

Baltanás, Enrique, «La soleares: una Sehnsucht a la andaluza (origen romántico y difusión europea de la canción de soledad)», en Pedro M. Piñero (ed.), De la canción de amor medieval a las soleares. Profesor Manuel Alvar in memoriam. (Actas del Congreso Internacional Lyra Minima Oral III. Sevilla, 26-28 de noviembre de 2001), Sevilla, Universidad de Sevilla y Fundación Machado, 2004, pp. 573-580.

Castro, Demetrio, "Tipos y aires: imágenes de lo español en la zarzuela de mediados del siglo XIX", Ayer, 72 (2008), pp. 57-82.

Encabo Fernández, Enrique, "De La marcha de Cádiz al Coro de repatriados: impacto de la Guerra de Cuba en el teatro lírico finisecular", Campus Stellae. Haciendo camino en la investigación literaria, coord. Dolores Fernández López y Fernando Rodríguez-Gallego, Universidade de Santiago de Compostela, 2006, vol. 2, pp. 45-51.

Encabo Fernández, Enrique, "¿Wagnerismo à outrance?: Emilia Pardo Bazán ante “la música del porvenir”", La Literatura de Emilia Pardo Bazán, ed. José Manuel González Herrán, Cristina Patiño Eirín y Ermitas Penas Varela, Fundacion CaixaGalicia y Casa-Museo Emilia Pardo Bazán, 2009, pp. 263-272.

Encina Cortizo, María, y Ramón Sobrino, "Leopoldo Alas Clarín y los problemas de la música española de finales del siglo XIX", Clarín y su tiempo: Exposición conmemorativa del centenario de la muerte de Leopoldo Alas (1901-2001), Oviedo, Cajastur, Madrid, Fundación Ramón Areces, 2001, pp. 199-219.

Espín Templado, María Pilar, "El teatro lírico español: un siglo de aplausos (una aproximación a las claves del éxito entre 1875-1910)", "Estrenado con gran aplauso": teatro español 1844- 1936, ed. Marsha Swislocki y Miguel Valladares, Madrid /Frankfurt, Iberoamericana / Vervuert, 2008, pp. 209-229.

Felice Wolff, Victoria, "Pepita Jiménez en el teatro lírico: De final feliz a la tragedia", El modo trágico en la cultura hispánica, ed. R. de la Fuente Ballesteros y J. Pérez-Magallón, Valladolid: Universitas Castellae, 2008, pp. 43-52.

Fernández Montesinos, Ángel, "En el centenario de Federico Chueca: “El gran género chico”", ADE teatro, 125 (2009), pp. 141-145.

Fernández Shaw, Carlos, "Trafalgar en la música española", Trafalgar y Alcalá Galiano: Jornadas Internacionales, Cabra, 17 al 23 de octubre de 2005, ed. Emilio Soler Pascual, Madrid: Agencia Española de Cooperación Internacional, 2006, pp. 107-114.

Freire, Ana María, "La Guerra de la Independencia en el teatro lírico español: (1814-1914)", Congreso internacional "Guerra, sociedad y política" (1808-1814) ( Pamplona y Tudela, 21-24 de noviembre de 2007), coord. Francisco Miranda Rubio, Pamplona: Institución Príncipe de Viana, Universidad Pública de Navarra, 2008, vol. I, pp. 283-304.

Fressinier, Jean, "Las rimas de Gustavo Adolfo Béquer y mis melodías para voz de soprano", El Gnomo, 10-11 (2001), pp. 175-196.

García-Avello, Ramón, "La Sinfonia pastoral de Beethoven como fuente de inspiración literaria", Palacio Valdés en Asturias. Actas del II Congreso Internacional Armando Palacio Valdés y su obra celebrado en Entralgo - Laviana (4, 5, 6 y 7 de octubre de 2005), ed. Francisco Trinidad, Laviana: Excmo. Ayuntamiento de Laviana/Centro de Interpretación Armando Palacio Valdés, 2006, pp. 101-111.

García Carretero, Emilio, Historia del Teatro de la Zarzuela de Madrid, Madrid: Fundación de la Zarzuela y por el Instituto Complutense de Ciencias Musicales (iccmu), 2006. (Reseñas).

García de las Mozas, Ascensión, y Ana Becerra Fabra, "Representaciones de zarzuela en El Puerto a finales del siglo XIX", Revista de Historia de El Puerto, 29 (2002), pp. 43-62.

González Freire, José Manuel, "El Género Chico y la Zarzuela en Sinesio Delgado", Anales del Instituto de Estudios Madrileños, 47 (2007), pp. 495-528. (Resumen del autor).

González García, Miguel Ángel, "Letras para cantar: textos poéticos del maestro de capilla de la catedral de Ourense Pascual Enciso y Arriola (1853-1873)", Memoria ecclesiae, 31 (2008), pp. 91-108.

González Herrán, José Manuel, "Così fan tutti..., o Emilia Pardo Bazán rectifica a Da Ponte-Mozart", en Sociedad de Literatura Española del Siglo XIX, IV Coloquio: La Literatura Española del Siglo XIX y las artes (Barcelona, 19-22 de octubre de 2005), ed. J.-F. Botrel, Marisa Sotelo, Enrique Rubio, Laureano Bonet, Pau Miret, Virginia Trueba y Noemi Carrasco, Barcelona: Universitat de Barcelona / PPU, 2008, pp. 201-207.

Gutiérrez Carbajo, Francisco, La poesía del flamenco, Córdoba: Ed. Almuzara, 2007. (Reseñas).

Gutiérrez Díaz, Francisco, "La zarzuela montañesa El salto del pasiego", Altamira: Revista del Centro de Estudios Montañeses, 69 (2006), pp. 167-180.

Gutiérrez Díaz, Francisco, "La revista teatral Santander por dentro y el compositor José Segura", Altamira: Revista del Centro de Estudios Montañeses, 70 (2006), pp. 105-189.

Harney, Lucy D., "Zarzuela and the Pastoral", Modern Language Notes. Hispanic Issue, 123.2 (2008), pp. 252-273.

Jofre, Montserrat, "Ecos musicales en «El clavo» de Pedro A. de Alarcón", en Grupo de Investigación del Cuento Español del Siglo XIX (GICES XIX) de la Universidad Autónoma de Barcelona, Estudios sobre el cuento español del siglo XIX, ed. Montserrat Amores y Rebeca Martín, Vigo, Ed. Academia del Hispanismo, 2008, pp. 91-106.

Labrador Ben, Julia María, "El escritor madrileño Ángel R[odríguez] Chaves en la revista La Gran Vía", Anales del Instituto de Estudios Madrileños, 44 (2004), pp. 699-728.

Le Duc, Antoine, La Zarzuela. Voyage autour du théâtre lyrique national espagnol, París: Éditions mare & martin, 2007.

Le Guin, Elisabeth, "Hacia una revalorización de la tonadilla tardía (1790-1808)", Teatro y Música en España: Los géneros breves en la segunda mitad del siglo XVIII. Actas del Congreso celebrado en Madrid del 26 al 28 de marzo de 2007, ed. Joaquín Álvarez Barrientos y Begoña Lolo, Madrid: Universidad Autónoma de Madrid/Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2008.

López Quintáns, Javier, "La música como arte en Emilia Pardo Bazán", La Tribuna. Cadernos de estudios da Casa Museo Emilia Pardo Bazán, 3 (2005), pp. 115-132.

López Quintás, Alfonso, "Un ejercicio de hermenéutica literaria y musical: Tirso, Zorrilla, Mozart", Anales de la Real Academia de Ciencias Morales y Políticas, 84 (2007), pp. 149-166.

Molina Jiménez, María Belén, "Sobre el tratado De la ópera de José Musso Valiente", José Musso Valiente (1785-1838). Vida y obra. Nuevas aportaciones, coord. José Luis Molina Martínez, Lorca: Ayuntamiento de Lorca, 2000, pp. 121-141.

Pellicer, Juan Christian, "Francis, Thou Art Translated: Shakespeare as Inspiration for Scenic Principle in Tomás Bretón and Ricardo de la Vega's Zarzuela La verbena de la paloma" (1894)", Hispanic Research Journal: Iberian and Latin American Studies, 9.2 (2008), pp. 125-128. (Resumen del autor).

Pereira-Muro, Carmen, "Relecturas feministas del modernismo: las óperas de Wagner y Strauss y el teatro de Wilde en Dulce Dueño, de Emilia Pardo Bazán", Actas del IV Simposio "Emilia Pardo Bazán: Emilia Pardo Bazán y las artes del espectáculo". A Coruña, 25, 26, 27, 28 e 29 de xunio de 2007, ed. José Manuel González Herrán, Cristina Patiño Eirín y Ermitas Penas Varela, A Coruña: Casa-Museo Emilia Pardo Bazán, 2008, pp. 259-278.

Raffi-Bérond, Catherine, "Teatro musical o político breve: siglo XVIII-principio del siglo XIX", Foro Hispánico, 19. Monográfico: "En torno al teatro breve", dir. Margot Versteeg, Amsterdam, Rodopi, 2001, pp. 65-74. (Resumen del autor).

Rodríguez Gutiérrez, Borja, "La sinfonía de la tierruca (Construcción musical de una novela regional)", Siglo diecinueve (Literatura hispánica), 12 (2006). "Sección monográfica: José María de Pereda (1833-1906)", ed. José Manuel González Herrán, pp. 53-79.

Rodríguez Gutiérrez, María, "La recepción de la ópera entre 1792 y 1795: los elogios del Diario de Madrid y de Manuel José Quintana a Luisa Todi", La patria poética. Estudios sobre literatura y política en la obra de Manuel José Quintana, ed. Fernando Durán López, Alberto Romero Ferrer y Marieta Cantos Casenave, Madrid-Frankfurt, Iberoamericana-Vervuert, 2009, Cap. II, pp. 35-50.

Rubio Jiménez, Jesús, "El centenario de los Sitios y la ópera Zaragoza", Isidora. Revista de estudios galdosianos, 7 (2008), pp. 47-59.

Rueda, Ana, "Novelas para leer y cantar: La partitura como recurso paratextual en Adelaida o el suicidio de Joaquín del Castillo", Cuadernos de Ilustración y Romanticismo, 14 (2006): Sección monográfica: "El suicidio", coord. Eva María Flores Ruiz, pp. 137-159. (Resumen del autor).

Ruta, María Caterina, "Don Quijote y Cardenio cantan. El libreto de Don Chisicotte de Manuel García", En buena compañía. Homenaje a Luciano García Lorenzo, coords. Joaquín Álvarez Barrientos, Óscar Cornago Bernal, Abraham Madroñal Durán y Carmen Menéndez-Onrubia, Madrid: CSIC, 2009, pp. 969-982.

Sotelo, Adolfo, "Ana Ozores, de Rossini a Bellini", en Sociedad de Literatura Española del Siglo XIX, IV Coloquio: La Literatura Española del Siglo XIX y las artes (Barcelona, 19-22 de octubre de 2005), ed. J.-F. Botrel, Marisa Sotelo, Enrique Rubio, Laureano Bonet, Pau Miret, Virginia Trueba y Noemi Carrasco, Barcelona: Universitat de Barcelona / PPU, 2008, pp. 407-412.

Vidal Tibbits, Mercedes, "Tango, guaracha, ¿y blues? en el teatro peninsular del XIX", en Sociedad de Literatura Española del Siglo XIX, IV Coloquio: La Literatura Española del Siglo XIX y las artes (Barcelona, 19-22 de octubre de 2005), ed. J.-F. Botrel, Marisa Sotelo, Enrique Rubio, Laureano Bonet, Pau Miret, Virginia Trueba y Noemi Carrasco, Barcelona: Universitat de Barcelona / PPU, 2008, pp. 455-470.

Willem, Linda M., "La Africana y Galdós: de La Nación a Fortunata y Jacinta", VIII Congreso Internacional Galdosiano (2005): "Galdós y el siglo XX", ed. Yolanda Arencibia, María del Prado Escobar y Rosa María Quintana, Las Palmas de Gran Canaria: Ediciones del Cabildo de Gran Canaria, 2009 (1 CD-Rom), pp. 548-552.

Wright, Sara, Tales of Seduction: The Figure of Don Juan in Spanish Culture, London: Tauris Academic Studies, 2007. (Reseñas).

Yuri Porras, George, "Music and Orientalism in La Tempranica by Julián Romea and Gerónimo Giménez: A View of the Gypsy in the género chico", Gestos: Teoría y práctica del teatro hispánico, 47 (2009), pp. 33-46. (Resumen del autor).

Encabo Fernández, Enrique, "París, siempre París… la imagen de La ciudad de la luz en el teatro musical español finisecular", IV Congreso Internacional de ALEPH: Lectores, editores y audiencia. La recepción en la literatura hispánica. Universitat Autònoma de Barcelona, del 2 al 4 de abril de 2007, dir. y coord. María Cecilia Trujillo Maza, Vigo: Academia del Hispanismo, 2008, pp. 163-168. (Online).

González Freire, José Manuel, "El género chico y la zarzuela en Sinesio Delgado" (2008), Bibliotecamiralles (pdf) (word).

Catalán Marín, María Soledad, "Larra y la ópera".

"Larra no pudo sustraerse, ni como crítico ni como creador, al influjo que la ópera tuvo en su época. Como crítico, defendió la supremacía del teatro nacional sobre la ópera, y dio cuenta de los estrenos más importantes. Como creador, se unió a aquéllos que consideraban necesario crear una ópera nacional y por ello se atrevió a escribir el libro de El Rapto".

González Freire, José Manuel, "El Género Chico y la Zarzuela en Sinesio Delgado".

"El artículo da cuenta de parte del escritor Sinesio Delgado referentes a su etapa como director dramaturgo de zarzuelas, “Género Chico”, representadas la mayoría de ellas en Madrid, San Sebastián, Barcelona y en América como el Teatro Real, Teatro Apolo, Teatro Martín, Teatro Lara, Teatro Principe Alfonso, Teatro Principal, Teatro la Zarzuela, Teatro Eslava y muchos más, casi todas sus obras como A Sangre y Fuego, El Grillo, Las Modistillas, Lucifer, El Retablo de Maese Pedro, ¡Hijo de mi Alma!, Cabecita de pájaro, Barbarroja, etc."

López Castro, Armando, "La inefable melodía de Bécquer".

"Desde niño vivió Bécquer inmerso en la pintura y en la música, por lo que en su escritura se percibe la totalidad de un conjunto en el que se combinan la plasticidad de sus imágenes y la musicalidad de su palabra. Las referencias musicales que se hallan en las Rimas, material sonoro que se dispone sentimental y formalmente según la melodía, el ritmo y la armonía, las encontramos también en los escritos sobre creación poética, la reseña a La Soledad (1861) de Augusto Ferrán, las Cartas literarias a una mujer y la Introducción sinfónica, y en las Leyendas y las cartas Desde mi celda, que ofrecen un mayor desarrollo sonoro del motivo inspirador. El propósito de Bécquer es dotar al sonido de un alma subjetiva, expresar una música interior que precede al sonido enunciado y en la que el ritmo domina sobre la palabra, sobre lo sonoro del hablar."

Pellicer, Juan Christian, "Francis, Thou Art Translated: Shakespeare as Inspiration for Scenic Principle in Tomás Bretón and Ricardo de la Vega's Zarzuela La verbena de la paloma" (1894)".

"This article argues that Ricardo de la Vega, the librettist of Tomás Bretón's celebrated zarzuela La verbena de la paloma, modelled the famous Nocturno scene of Shakespeare's comic episode with Francis the drawer in Henry IV, II.iv. La verbena has been praised for its urban realism, and the Nocturno,which depends on a minimum of action, takes this kind of realism to extrem lengths. Yet for all the scene's impression of being drawn from life, it derives from Ricardo de la Vega's highly perceptive reading and creative imitation of Shakespeare".

Prieto Marugán, José, "José María Gabriel y Galán: La música de la naturaleza".

"La poesía de José María Gabriel y Galán es una poesía local; ésta es, precisamente, la razón de su universalidad. En sus versos, el poeta de origen salmantino canta a la tierra, al campo, a la naturaleza y a la mujer, representada en las figuras de la madre y de la esposa. Alrededor de estos temas, en los poemas de Gabriel y Galán hay bastantes referencias a la música del campo, de la sierra y de los pájaros. En un hombre tremendamente apegado a la tierra, no podía faltar cl recuerdo a la música del pueblo, que es, en cierto modo, música de la naturaleza. El autor de este artículo ha estudiado los poemas de Gabriel y Galán, entresacando la mayoría de las referencias directas a la música. El resultado es un trabajo curioso y entretenido, en el que sobresale la fuerza de la poesía del escritor castellano."

Raffi-Bérond, Catherine, "Teatro musical o político breve: siglo XVIII-principio del siglo XIX".

"El sainete es quizás el más conocido representante, aunque no fuel el único, del teatro breve de la segunda mitad del siglo XVIII. También estaba el teatro musical, con la zarzuela, la tonadilla, el melólogo y el melodrama. Aquí se explica esta terminología y se aportan datos pertinentes relativos al teatro musical breve. Cuando a principios del siglo XIX la situación política cambia, el teatro menor se politiza. En esta contribución se adentra también en este 'teatro urgente' y se examina de qué forma lleva el sello de los acontecimientos, unas veces elogiando el patriotismo de los españoles, otras zahiriendo al intruso y otras incluso ensalzando los beneficios que la dominación francesa podría reportar al país."

Ribao Pereira, Montserrat, "Música y cantos en los dramas románticos españoles: pertinencia espectacular y funcionalidad semántica".

"La música, ligada al género dramático desde sus orígenes, adquiere en el teatro romántico español una particular relevancia. El "furor filarmónico" que según Bretón y Mesonero se apodera de Madrid en los años treinta de siglo XIX, no sólo convierte a la ópera en el más rentable de los espectáculos de la capital, sino que, al acaparar el interés y las inversiones de los empresarios, incide negativamente en la buena marcha del teatro en verso. Pero incluso este último no se puede concebir, espectacularmente hablando, sin tener en cuenta la importancia que la puesta en escena romántica otorga a la música, tanto a la exterior (ambientación instrumental, coros, trovas, romanzas...), como a la interior, emanada de la estructuración de la sintaxis. En nuestro trabajo nos ocupamos de la primera de estas dos vertientes, tomando como punto de referencia los dramas románticos que se representan en Madrid coincidiendo con el auge de la ópera italiana en los años de la Regencia de María Cristina (1834-1840)".

Rueda, Ana, "Novelas para leer y cantar: La partitura como recurso paratextual en Adelaida o el suicidio de Joaquín del Castillo".

"Este ensayo analiza la novela musical Adelaida o el suicidio desde la perspectiva de la historia del libro y la cultura impresa en España hacia 1830. Su propósito es salvar la distancia entre el mundo del texto (compuesto por elementos visuales, discursivos y musicales) y el mundo del lector (prácticas sociales de lectores y escuchas) reconstruyendo el proceso por el que se actualizan los textos en su dimensión histórica y sociológica."

Yuri Porras, George, "Music and Orientalism in La Tempranica by Julián Romea and Gerónimo Giménez: A View of the Gypsy in the género chico".

"Spanish manifestations of verismo and also because instead of merely being represented peripherally and in passing, as is the case of other zarzuelas, the figure of the gypsy is the central character. This essay explores some of the ways in which music and text in La Tempranica depict constructions of gypsy identity through Western notions of Flamenco culture."

A: García Carretero, Emilio, Historia del Teatro de la Zarzuela de Madrid.

Ferrer Gimeno, Francisca, Stichomythia, 9 (2009), pp. 114-115.

A: Gutiérrez Carbajo, Francisco, La poesía del flamenco.

Trancón, Santiago, Signa, 17 (2008), pp. 347-350.

A: Wright, Sara, Tales of Seduction: The Figure of Don Juan in Spanish Culture, London: Tauris Academic Studies, 2007.

Afinoguénova, Eugenia, Revista Canadiense de Estudios Hispánicos, 32.3 (2008), pp. 552-554.

Burgos-Lejonagoitia, Laura, Anales de Literatura Española Contemporánea (ALEC), 34.1 (2009), pp. 304/690-310-696.

Borrallo-Solís, Adela, Hispania, 92.2 (2009), pp. 255-256.

Amann, Elizabeth, Hispanic Review (Autumn, 2009), pp. 495-498.