Abad-Zardoya, Carmen, "Mujeres, arpas y libros: herencias de la pintura moderna en los fotograbados de Los Salones de Madrid".

"El articulo analiza, desde el marco interpretativo que plantea la historia cultural, cuatro fotograbados de Christian Franzen para la publicación Los Salones dc Madrid (h. 1898) en los que aparecen damas de la alta sociedad retratadas en sus propias residencias. Una selección de textos contemporáneos las imágenes, entre los que destacan los escritos para la publicación de Emilia Pardo Bazán, permite enlazar el discurso visual de estos fotograbados con la tradición pictórica de los siglos XVII y XVIII que representa a mujeres en ambientes, gestos y actitudes similares. Las protagonistas de Los Salones de Madrid se muestran ante el público de las revistas de sociedad reproduciendo modelos contemporáneos de representación de la mujer -como la arpista o la lectora solitaria-, modelos formulados en una época anterior que, con las diferencias formales propias del paso del tiempo, han ido matizando su significado."

Antigüedad del Castillo Olivares, María Dolores, "La mirada interior: autorretratos en la España del siglo XIX".

"La propia imagen ha obsesionado siempre a los artistas. Los autorretratos les han servido para expresar su estado de ánimo, para dar a conocer su status social o han sido el manifiesto de sus ideas. A lo largo del siglo XIX, los pintores españoles han recogido en sus pinturas su propia imagen. El primero de todos ellos, Goya, proporcionó un modelo que va a experimentar pocas variantes a los largo del siglo. Pero los autorretratos se fueron adaptando a las modas sucesivas: romanticismo, eclecticismo o las primeras vanguardias, se dejaron sentir en la manera en la que el artista reflejaba su realidad."

Bastida, María Dolores, "El Panorama: una manifestación artística marginal del siglo XIX".

"El Panorama, una forma de arte de la revolución industrial, consistía en gigantescas pinturas circulares con una visión central de 360º en las que se mezclaba arte y técnica. Estas pinturas circularon por las principales ciudades de Europa y América, París, Londres, Nueva York y atrajeron a un gran número de espectadores, lo que hizo posible el desarrollo del Panorama como una actividad empresarial. Al igual que otro fenómeno artístico marginal del siglo XIX, la revista ilustrada de actualidad, el Panorama debió su gran popularidad a una cultura visual de medio de masas, basada en un afán de saber y conocer, fruto de la filosofía positivista de la época.

Bilbao Salsidua, Mikel, "Bibliografía del Arte Vasco entre 1875 y 1939".

"Continuing with the elaboration of the bibliography related to the artistic periods revised up to the present by Eusko Ikaskuntza-Basque Studies Society, we have now begun to consider the bibliography referring to Basque art between 1875 and 1939. We shall also be maintaining the organisational plan of previous bibliographies. We shall also add a last section related to phography that was to begin, precisely in this period, to make itself noted in the world of the arts."

Cuesta Marina, Cristina de la, "Arte e industria en la Barcelona de fin de siglo".

"El debate arte-industria, que tuvo lugar en toda Europa en la segunda mitad del siglo XIX, llegó a Barcelona a través de las Exposiciones Internacionales y las publicaciones periódicas. El Modernismo, con su voluntad de creación de un arte nacional catalán, retomó técnicas artesanales del medievo a las que unió un elemento moderno: la industria".

Fontbona de Vallescar, Francesc, "Arte español del siglo XIX, se busca".

"Mientras en muchos países se ha producido un cambio cualitativo en la valoración del Arte ochocentista, la situación en España, con el Casón del Buen Retiro cerrado por obras millonarias desde el año 1997, es lamentable. Una generación ha sido privada de las obras de artistas tan sustantivos como Casas, Fortuny, Madrazo, Rosales o Sorolla."

Fontbona, Francesc, "Las primeras monografías de artistas catalanes (1877-1938)".

"La monografía que Joaquim Fontanals dedicó en 1877 al pintor Antoni Viladomat es la precursora de un género que en Cataluña aún tardaría michos años en proliferar. La necesidad de dar a conocer a las figuras de las artes plásticas dio lugar a una serie de publicaciones, muy pocas de las cuales tenían ya aspecto de biografía histórica, y las que más se aproximaban a este concepto eran obra de estudiosos ajenos al mundo universitario."

García Rodríguez, Fernando, y María Victoria Gómez Alfeo, "Francisco Alcántara: la crítica de arte en El Imparcial".

"Objeto de la investigación: Análisis de la “documentación” de la actividad como periodista y crítico de arte de Francisco Alcántara en El Imparcial. Esto determina que el objeto de nuestra investigación queda delimitado por las críticas, las reseñas de conferencias y las noticias sobre arte de Francisco Alcántara, publicadas en este periódico madrileño. Por la importancia del crítico y la documentación almacenada queda para un segundo artículo el análisis de las críticas publicadas por el diario El Sol."

García Sánchez, Jorge, "La Real Academia de San Fernando en una época de crisis, 1808-1814".

"La Guerra de Independencia también repercutió en el desarrollo de la vida artística española. La actitud adoptada por los componentes la Real Academia de San Fernando respecto al Gobierno francés siguió diversos cauces: muchos artistas juraron fidelidad a José I, mientras que otros eligieron el camino del exilio. Las actividades pedagógicas y artísticas permanecieron suspendidas durante la mayor parte del reinado josefino. En 1813, tras la retirada francesa, la Academia inició un costoso proceso de recuperación económica, de rehabilitación de su sede y de sus fondos pictóricos y escultóricos."

Larrinaga Cuadra, Andere, "Escritos sobre las artes plásticas en las revistas culturales bilbaínas del siglo XIX".

"Éste artículo aborda el estudio de los escritos sobre arte de las publicaciones, Revista pintoresca de las Provincias Vascongadas (1846), El Pasatiempo (1846-1847), El Boceto (1883) y la Ilustración Vascongada (1891). Éstas empresas periodísticas intentaron proveer a Bilbao de una publicación cultural que dinamizará la vida artística y científica de la ciudad, similar a las que ya existen en otras capitales del Estado".

Martín Pozuelo, Luis, "¿Queréis recordar el Dos de Mayo? Estampas populares de la Guerra de la Independencia".

"Les manières de regarder le Deux Mai 1808 sont variées, tant furent nombreux les événements, les acteurs et intérêts qui confluèrent ce jour-là. Parmi toutes les histoires susceptibles d'être racontées, les artistes du moment réalisèrent une sélection qui fut constamment réviseé, réinterprétée et reformulée. L'une des approches privilégiées de l'histoire de l'art est précisément de suivre la piste des événements à travers les différentes versions que fixèrent les artistes dans les estampes, de connaître les modes de diffusion et ses supports pour l'ancrage dans le quotidien, de circonscrire la représentation des scènes et des acteurs qui eurent un rôle clé pour les appropriations postérieures et la recomposition des récits. Il s'agit donc d'un apport cherchant à appréhender la guerre de l'Indépendance du point du vue “populaire”, révélé par des représentations artistiques chargées d'expressivité et condamnées à une existence éphémère."

A: Catálogo de la Exposición "El siglo XIX en el Prado".

Pascual Molina, Jesús Félix, Ogigia. Revista electrónica de estudios hispánicos, 3 (2008).

A: Casado Cimiano, Pedro, Diccionario biográfico de ilustradores españoles del siglo XIX.

Madariaga de la Campa, Benito, Altamira: Revista del Centro de Estudios Montañeses, 71 (2007), pp. 293-296.

A: Giménez Cruz, Antonio, La España pintoresca de David Roberts. El viaje y los grabados del pintor, 1832-1833.

Álvarez Barrientos, Joaquín, Cuadernos de Ilustración y Romanticismo, 13 (2005), pp. 407-408.

A: Vázquez, Óscar E., Inventing the Art Collection: Patrons, Markets, and the State in Nineteenth-Century Spain.

Ginger Andrew, Tesserae. Journal of Iberian and Latin American Studies, 9.2 (2003), pp. 210-211.